Set de Guitarra Directo

2007-01-02T08:43:00.000-08:00

Todas las grabaciones que habéis podido escuchar en música de artesan ía, han sido realizadas con el siguiente set up de guitarra. Este es el equipo que habitualmente uso, excepto en las ocasiones en las que no se justifica el excesivo peso valvulero de los amplis y basta con llevar una guitarra y el Pod XT de Line 6. Pero para grabaciones y directos contundentes este es el arsenal imprescindible.

Guitarras:

De izquierda a derecha podéis ver:

Guitarra acústica Takamine EN-10. Una guitarra con bastante cuerpo y brillante en los agudos. Siempre adoré a Jethro Tull. El previo Fishman es realmente increible aunque nunca lo utilizo en gravaciones. A parte del sonido perfecto, los acabados son tambien de alto nivel. Un más más que ágil y preciso clavijero mantienen la afinación perfecta en todo momento. Toco con 0,10 y con las cuerdas casi pegadas al diapasón sin llegar a trastear nunca. Esta guitarra frente a un buen Neumann suena impecable. El resto está en tus dedos.

Bajo Curbow: suficiente si no tienes ni idea de tocar el bajo pero quieres grabar algunas lineas con buen sonido. Lo utilizo conectado al pod xt con presets bajados del bass pod o bien conectado a un previo para micros e instrumentos SPL Goldmike Mark II. No hablaré de él porque no soy bajista (podéis consultar cualquier web), pero solo diré que la relación calidad precio es sorprendente en este bajo. Ágil, buen sonido, versátil. Sobre todo en estudio. Inconveniente: alguien ha probado a tocarlo sentado? El que lo haya intentado sabrá a qué cojones me refiero! (Es imposible)

Guitarra Fender Telecaster Custom'78: esto es un tesoro. Aunque lo único que mantiene original es el cuerpo, dado el lamentable estado en que la adquirí. Para empezar el mástil ha sido rebajado levemente en la curvatura para adecuarlo a mi forma de digitar. He colocado un clavijero sperzel con bloqueador. Toda la electrónica y el cableado ha sido reinstalado de nuevo. En el puente lleva una pastilla Seymour Duncan black Tele Hot Rails Humbucker en single coil con increible pegada y ruido inexistente. Y en el mástil sustituí una humbucker DiMarzio PAF, por una nada usual Duesenberg Grand Vintage con un cuerpo brutal y ruido inapreciable. Además tiene instalado un piezo Fishman que le da un sonido de acústica increible y salida estéreo para sonido de las pastillas o del previo. Una maravilla.

Guitarra Hohner G3T: una imitación de las Steinberger pero sin su sonido ni precisión. Naturalmente tampoco con su precio. para ensayos cuando no quieres llevar peso. La vendo.

Guitarra Musicman Axis: una guitarra sencilla pero increible. Dos pastillas Humbucker Ernie Ball, un pote de volumen que incide también en el tono con una sutileza increible. Switch de tres posiciones. Quién quiere más cuando el sonido es tan grueso, preciso y demoledor. Vibrato. La guitarra más rápida y fácil de tocar del mundo para manos torpes y pequeñas como las mías.

Guitarra Epiphone G1275: esta guitarra espera ser reformada porque por el momento solo sirve para pegarse una bacilada y joderse la espalda. Es una barata imitación de la Gibson Sg Double Neck. Nada que ver ni en sonido ni en construcción.

Sonido:

Para este set up básico, todo lo que utilizo va enrackado en un par par de maletas que disminuyen el suplicio de cargar con esta lacra para guitarristas. Éste es el set up:

Vamos por partes. Primero explicaré todos los componentes y luego hablaremos del ruteo de la señal, que es donde esta la madre del cordero. De arriba a abajo:

1. Work D-9 Light Module: este rack alimenta a todos los demás a la vez que los protege de subidas de tensión. Tambien lleva un bar de bombillitas que iluminan los racks inferiores y todo queda muy chulo.

2. Tc-electronics G-Force: espléndida unidad de efectos. Para mi la mejor antes de introducirte en el excesivo mundo de las Evetide. Lo tiene todo: moduladores de onda, eq's, procesador de dinámicas, armonizador inteligente, paneos, filtros, etc. Incluso funciona como previo, así que puedes conectarlo directamente a la etapa de potencia. Todo progamable y controlable con una pedalera midi. A favor: intuitivo, sencillo, alta calidad. En contra: el precio y que no soporta bien las altas temperaturas del Rock valvulero. (Mejor no pruebes a dejarlo conectado más de cuatro horas directamente sobre una etapa de potencia 90/90).

3. Afinador Korg: no tiene misterio. Para ver las notas desde muy lejos.

4. Procesador de dinamicas estereo Samson S-com Plus: este rack es una puerta de ruido, compresor, de-esser y limitador en esterio. Yo no lo utilizo en estéreo porque lo coloco antes del rack de efectos. Consigo de este modo dos compresores: uno de los canales trata la guitarra y el segundo trata la señal de la guitarra después de pasar por todos los pedales y el previo. Un rack muy económico pero que cumple su cometido perfectamente.

5. Previo Mesa Boogie Formula: este previo ahora está descatalogado, pero es lo mejor que jamás prové. 5 válvulas 12AX7, 3 canales con gain y master independientes, booster para el primer canal, Eq asignable a cada canal de 5 bandas, loop de efectos en paralelo con volumen de mezcla, salida en estéreo, controlador de cuatro pulsadores. terriblemente versátil, me permite ir desde el jazz hasta el rock más chirriante pasando por donde me de la puta gana. Un señor previo vaya.

6. Etapa de potencia Mesa Boogie 20/20: cristalina y super potente. No os dejeis engañar por ese "20/20". Su salida en estéreo de 20w por canal hace que te quedes sordo si pasas de la mitad del volumen. Lo interesante es jugar a saturarla desde el previo y en seguida te da ese color valvulero y llena de crema tus notas.

7. Sin embargo, para bolos grandes, suelo llevar esta etapa Mesa Boogie Simul-Class 2:Ninety. 90 w por dos canales suficientes para derrumbar un estadio. Además tiene tres modos seleccionables via footswicht (Half, que divide la potencia por la mitad; Modern, un ajuste del "contour"; Deep, que añade profundidad y peso al sonido). El sumum de lo cristalino y la precision. En contra: necesitas ir al gimnasio para cargar con este monstruo del sonido.

8. Dos pantallas Mesa Boogie 1 x 12. Nada que decir, excepto que ofrecen lo que les das sin colorearlo en absoluto. Perfectas.

Controlando el sonido.

¿Cómo se controla todo ésto? Naturalmente cada concierto y cada banda necesita su sonido. Así que los ajustes de cada canal del previo, los efectos y las dinámicas cambian para cada situación. Lo único que no cambia es como se rutea el sonido desde la guitarra hasta las pantallas. Antes de hablar de eso veremos que lleva el guitarrista a sus pies: los pedalitos que mueven todo el armamento.

Esta es la pedalera. De izquierda a derecha:

1. Pedal controlador del previo Mesa Boogie Formula. Como véis, tres canales: limpio, overdrive y lead para los solos. Lo que hago es usar el canal lead como un overdrive pasado de vueltas sobresaturado pero manteniendo el volumen y utilizo el pedal eq para los solos, dándole un poco más de volumen y presencia en agudos. Así consigo tener cuatro canales.

2. Fulltone Full-drive 2: este pedal es la leche. Los hace un tipo a mano en California, pero ahora es fácil conseguirlos casi en cualquier tienda on-line. Es una pequeña maravilla que utilizo para conseguir un poco más de color en los canales saturados. Un volumen con el que saturo el previo, un control del tono ultra amplio, un control de overdrive cresmosísimo y un control del volumen extra que añade el switch del boost. Tiene además tres compresiones distintas que lo hacen super versátil. Y tiene un swicht para activar un boost que aumenta el volumen según lo especifiques. Además acepta voltaje de 9 a 18 voltios afectando radicalmente al sonido. Ideal para combinar con un canal ligeramente saturado y tocar desde Scott Henderson a Robben Ford pasando por S.R.V. Todo un clase A.

3. H&K Fs1: un cambio de canal corriente y moliente que utilizo para cambiar de modo en la etapa Mesa Boogie Simul Class de normal a Deepness. Consigo un sonido más grueso y profundo. Directo al alma en los solos.

4. Pedal de volumen Ernie-Ball: una roca que utilizo para jugar con el volumen colocado después del previo y antes del rack de efectos.

5. Pedal Morley Bad Horsie 2: pedal wha de activación foto-eléctrica. Se activa colocando el pie encima levemente. Comodísimo y con una curva modulable gracias al potenciómetro del contour. Escuchad a Steve Vai.

6. Digitech Whammy: un octavador y harmonizador. Solo lo utilizo como octavador a modo de palanca de vibrato super bestia. Consigue subir dos octavas una nota y utilizado con mesura crea efectos bastante dramáticos y expresivos (Vai, Satriani, para que decir más).

7. Boss Noise Supressor: una simple puerta de ruido que coloco al principio de la cadena y que además da corriente al resto de pedales. Curiosamente, por algún incomprensible misterio aumenta en algún db la señal de mi guitarra. No se por qué pero me parece genial.

8. Las cajitas que aparecen junto al pedal Boss: aquí conecto la guitarra y el envio y retorno del amplicador. Tambien conecto los transformadores que alimentan los pedales.

9. Pedalera midi Boss FC-50: lo mínimo para controlar el rack de efectos. Sencilla pero eficaz.

La ruta de la Señal.

Bienvenidos al meollo de la cuestión sónica. El ruteo de la señal es muy personal y cada cambio afecta dramáticamente al sonido. Yo he escogido esta forma porque es la que me da más versatilidad y se adapta mejor a la multiplicidad de estilos y bandas en que el azaroso devenir te coloca. No hay diagramas porque me da un palo enorme diseñarlos, así que echadle imaginación. Eso si, utilizad siempre buenos cables y buenos conesctores. Yo me los he fabricado con conectores Neutrik y cables Mogami, pero si teneis pasta podréis adquirir Planet-Waves.

La señal de la guitarra va directamente al Boss Noise Supressor (Puerta de ruido) y de ahí al pedal Fulltone Fulldrive. Pasa por el Wha Morley y por el Whammy Digitech y lo envio al primer canal del Compresor Samson.

Aquí aplico una nueva puerta de ruido, comprimo la señal y corrijo las pérdidas de ganancia que supone pasar por tanto pedal y metros de cable. Aplico un limitador para evitar picos del Wha y llevo la señal al previo Mesa Boogie. Luego retorna al segundo canal del compresor Samson, una nueva puerta de ruido, una leve compresión y un poco de de-esser para las altas frecuencias que aparecen en la distorsión y la reenvio a la pedalera.

Aquí, pasa por el pedal de volumen y regresa al rack de efectos. Aplico el preset que convenga. En este punto juego con la ganancia de cada preset para saturar la etapa de potencia. Así consigo un sonido más cremoso sin necesidad de poner a toda castaña la etapa.

Del rack de efctos se dirige en estéreo a la etapa y de ahí a las pantallas. Simple ¿no?

Esta es la configuración más simple. Naturalmente, si utilizo la telecaster con salida en estéreo, a parte de la configuración que hemos visto, envio la señal acústica del piezo Fishman a una D.I. L.A. Audio y de ahí a la mesa de mezclas (como si de una guitarra acústica se tratase). En otros casos, sobretodo en estudio on esos conciertos en los que te da por experimentar, suelo conectar una segunda pedalera con otros aparatitos curiosos.

Aparatitos que se añaden para divertirse.

1. Line 6 Delay Modeler. De este pedal solo utilizo la función Loop. Grabo unos cuando segundos que utilizo como base y a los que puedo ir añadiendo capas. Es posible modificar la onda con algunos efectos y sincronizar el tempo con la banda en directo.

2. Pedal Vox- V810: un pedal super económico pero con un particular overdrive vintage muy suave y erótico (!!!)

3. Pedal MXR Dyna Comp: un compresor bastante radical y efectista. Suele llevarlo Fito (y Fitipaldis).

4. Pedal Ibanez TS-9: el mítico pedal overdrive de Setivie Ray Vaugham. Nada más que añadir.

5. ProCo Turbo Rat: una distorsión extraña que nunca me gustó. Aunque con algunos ajustes sirve para emular a la distorsión de los primeros King Crimson. Si no tienes cuidado puedes parecer Nirvana (cosa que a veces puede ser útil si te aburres en directo).
6. E-bow: una gilipollez de aparato que no sirve para nada si usas un Fernandes Sustainer. Lo que pasa es que el Sustainer es carísimo, que se le va hacer.

El Fin y el Principio del sonido.

Después de todo este rollo de aparatos voy a explicar, desde mi humilde y, probablemente idiota punto de vista, cuál es el elemento más importante en la cadena. De hecho, es tan importante que prescindiendo de todo lo anterior puedes sonar cojonudo. Olvida todo lo que hasta ahora has visto y recuerda que el mejor sonido, el más apasionado, el desgarrador e hiriente latido, emana directa mente esto:

Ya ves. Tira todos tus pedales. Conecta la guitarra directamente al ampli y dibuja con tus dedos y hiere con la púa.

Un abrazo.

We're working on it

2006-12-26T10:08:00.001-08:00

La siguiente entrada de este blog tratará de todos los aparatos que se han utilizado en la grabación de los discos de Musica De Artesanía. Desde como se prepara un ordenador hasta las tarjetas de sonido, procesadores de dinámicas y micros.

Música de Artesanía

Set de Guitarra Directo

We're working on it